本人曾出版过小册子《自说自画》，说的倒是真话、心里话。吾有不短的绘画生涯，当年自己涉足画坛一则是年幼无知更是因生计所为。久久从艺的岁月吾何曾潇洒过，唯有劳作的艰辛和力不从心的慨叹。
个人的学养、经历左右着人生和事业，正是什么种子开什么花结什么果，吾是自亮招牌“民间艺人”的从艺者。即使在高度发达的经济、文化的社会里对艺术家的需求总是有限的，吾不奢望成为艺术家但可成就个敬业的手艺人，漫长岁月的辛勤耕耘，是为了读者或观众看得懂吾所画的一切：将中国的历史题材与古典小说演绎成画面并力求成为比较正确的图介，进而对原著本身产生兴趣。忠于原著就成为一贯的宗旨。这些原著是被公认的中华乃之世界的瑰宝，是全人类的文化遗产。
1995年是吾创作丰收年。除累病两个月外，完成《水浒传》电视连续剧全剧人物造型、大型彩色宽银幕神话故事片《大闹天宫》全剧人物造型和《三毛流浪记》电视剧的人物造型。为什么这些剧组独钟于吾呢？吾有较多的忠于原著又为大多数画家不肖的图介面世，诸多的具象细节描绘，无疑可供影视编导在遴选演员、化装造型、服饰制作时提供参考，这里选登的是为《大闹天宫》剧组绘制的部分人物造型，是提供给导演和演职人员熟悉文字脚本的具体形象的案头材料。影视制作是一门群体艺术，这里必有每个成员间的包容与妥协，个人单纯的感情抒发式的笔墨驰骋是难以生存的。身为专职艺人，不论艺术的那个领域也不论古今中外都对其要求：以娴熟技艺不时调整满足你的欣赏者，年轻时懵懂而痛苦意识的道理，今天才晃然彻悟这叫艺术市场。艺术上的种种不同，是功效与服务对象的不一，使之产生的社会效应也迥异，冠以雅俗之分亦是理所当然。但不能误导为雅即高，俗即低，二者均能产生精劣之作，况且雅俗二者也会随历史发展而错位。仅佐一证：举世公认的明末大画家陈老莲，最负盛名的传世之作是一套40多幅的《水浒人物叶子》，当年是为周济友人所作的酒牌画稿，本是上不了台面的玩物，如今却成为传世艺术珍品。这就是艺术的奥妙。
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